Madame de Pompadour no sólo fue una mujer que tomaba decisiones en Europa sobre guerra y paz, sino también una persona que influyó fuertemente en el arte y las tendencias de la moda en el siglo XVIII. La marquesa tenía una posición difícil en la corte. No era una noble, sino que provenía de una familia burguesa. Se dejaba retratar conscientemente como la mujer bella y elegante que era. Amante oficial del rey francés Luis XV durante 20 años, fue una mujer excepcional. Nacida en París, en 1721, en el seno de una familia de la alta burguesía financiera, Jeanne-Antoinette Poisson (1721-1764)casa con apenas 20 años, con el sobrino de su protector el marqués de Tournehem (amante de su madre y sin duda su padre), Charles Guillaume Le Normant, Señor de Étioles. En la residencia de Madame de Pompadour, en Babiole, tuvieron lugar en el año 1755 las conversaciones entre Francia y Austria, que prepararían el cambio de la política tradicional, el "trastocamiento de las alianzas".


 

Marquesa de Pompadour

Jeanne-Antoinette Poisson

gobernó a los franceses por 20 años

Cultivada y muy artista, educada en la más selecta sociedad parisina, se le reconoce su gran encanto personal, su ingenio, su talento para la música y su pronunciado gusto por las novedades atrevidas en el campo artístico. Nacida de una aventura extramatrimonial de su madre, con el señor Le Normand d’Etiolles, el cual tomó muy enserio su supuesta paternidad, la llevó con él, la educó y la terminó casando con su sobrino Carlos Guillermo Le Normand d’Etiolles. Era por lo tanto una plebeya protegida por la alta burguesía; esto constituyó un escándalo mayúsculo cuando se transformó en favorita de Luis XV , llegando a fracturar la Corte en dos partidos antagónicos. Madame de Pompadour lo consiguió gracias a su atractivo físico y a su inteligencia, pero curiosamente todas las fuentes y chismes aseguran que la favorita era torpe o tal vez frígida para los juegos sexuales. Una crónica de la época nos cuenta: “la señora era fría para el amor hasta el exceso y trató de despertar su helada naturaleza tomando chocolate perfumado con triple vainilla, trufas y menestras de apio, lo cual no fué bueno para su salud”.

 Esto dio pie a la teoría de que era ella la que abastecía de mujeres jóvenes el harén que Luis XV tuvo en la casa llamada Parque de los Ciervos, incluso se dice que la irlandesa O’Murphy llegó allí con el consentimiento de la Marquesa. Si bien hay testimonios de los celos que sufría por estos enjuagues de su amante, es lógico pensar que era una buena medida pues estas jóvenes por su impericia y origen azaroso no podían sustituirla a ella en los salones.

Es un hecho que Madame de Pompadour fue un personaje clave para la cultura cortesana francesa de su época. Estudió dibujo y aguafuerte con Francois Boucher, organizó el teatro en Versalles donde se representaron multitud de piezas de teatro y ballet, recibió a Voltaire y los Enciclopedistas, se ocupó de la tapicería y la porcelana llegando a crear la célebre Manufactura de Sevres.
 

		Presentada al rey Luis XV, que cae rápidamente enamorado de ella, es presentada oficialmente en la Corte de Versalles en septiembre de 1745, convirtiéndose en su "favorita oficial". Luis XV le otorga, poco después, los marquesados de Pompadour y de Ménars, con paridad francesa. Poco antes obtiene la separación física de su marido y la custodia de su hija Alexandrine. Si bien permanece como su amante hasta 1750, gracias a su habilidad inigualable para distraer del aburrimiento al rey, la convierten en su gran amiga, confidente y consejera escuchada, lo que le otorgará el poder entre bastidores durante 21 años.
Por cuestiones de salud, renuncia a sus encuentros amorosos con Luis XV, dando cierta permisividad a éste en sus aventuras sin importancia con otras damas, sin menguar por ello el gran afecto que le une al rey, y su enorme influencia en los asuntos de Estado.

Partidaria de los magistrados contra el clero, de los filósofos y Jansenistas contra los jesuitas, ejerce de mecenas con los grandes artistas franceses, y funda la Manufactura Real de porcelanas de Sèvres, de la cual Luis XV se convierte en principal accionista. En 1746 hace dar la dirección de los Reales Edificios a su hermano Abel-François Poisson, marqués de Vandières y de Marigny, en cuyo frente demuestra su gran laboriosidad y eficacia con la creación de la Escuela Militar, los Campos Elíseos, la Plaza de Luis XV (actual Plaza de la Concordia), los bulevares...

  Fue la inspiradora del estilo "Luis XV" con sus innovadoras y atrevidas líneas artísticas depuradas a la vez que elegantes, que rompían con el gusto ostentoso del Rococó.El rey tenía muchas relaciones y perdió el interés en la marquesa. La querida se convirtió en asesora y amiga, y los temas comenzaron a ser de carácter religioso. La marquesa era propietaria de numerosas residencias, entre otras del Hôtel d'Evreux en París, el actual Palacio del Elíseo, sede de los presidentes franceses.

Primero el "hotel" fue puesto a disposición de los embajadores extraordinarios que residían en París y más tarde, por real decisión del 14 de agosto de 1765, se dedicó a presentar los cuadros de los Puertos de Francia, encargados por Luis XV a Joseph Vernet, para "las personas curiosas y los aficionados a las bellas artes".  El "hotel de Evreux" fue provisionalmente transformado en Guardamuebles de la Corona en 1768, mientras se terminaban los edificios de Gabriel en la Plaza Luis XV, y se vendió en 1773 al financiero Nicolás Beaujon. Los arreglos de Boullee y la colección de pintura de Nicolás Beaujon convirtieron a esta residencia en "una de las primeras de París".

Hizo traer muebles de Japón y China y mezcló estilos europeos y extranjeros. Sólo mucho después, la aficionada a costosas piezas de porcelana de Sèvres y Saxen descubrió su entusiasmo por las formas sencillas al estilo griego. La marquesa no sólo fue una seguidora del estilo rococó, como explica Xavier Salmon, sino “una mujer que se mostraba abierta a los desarrollos y a las tendencias de su época y los impulsaba”. Era vanidosa, -cuentan sus biógrafos que le gustaba cambiarse de ropa varias veces al día-, pero además era una mujer enamorada del arte que tenía notable gusto. Muebles, joyas, porcelanas... El diseño de la época también le debe mucho a Pompadour.

SU MUERTE

Madame de Pompadour tenía cuarenta y dos años en febrero de 1764. No se encontraba bien  y a menudo tenía problemas de corazón. Durante su estancia en Choisy cogió un resfriado, pero era algo más que un simple resfriado. El 29 de febrero escupía sangre, el diagnóstico de los médicos fue muy claro: la marquesa tenía neumonía. Había pasado una semana sin señales de mejora, Luis XV se mantenía junto a su lecho tanto tiempo como le era posible porque aunque Madame Pompadour ya no era su favorita, era sin lugar a dudas, su mejor amiga. El 10 de marzo el médico cree que no hay nada que más que hacer, sin embargo se recupera y el 24 de marzo mejora y regresa a Versalles. En la tarde del  7 de abril, la marquesa sufrió una recaída, tenía gran dificultad para respirar. Muere la mañana del 15 de abril a las nueve y media. Según un protocolo establecido por Luis XIV, sólo los reyes y príncipes pueden morir en  Versalles. Sin embargo la marquesa de Pompadour murió en Versalles gracias a la gran amistad que durante 20 años le había unido a Luis XV. Los funerales fueron oficiados en Notre Dame, el interior estaba completamente revestido de negro. Ni el mal tiempo, ni la lluvia, ni el viento pudieron evitar que Luis XV esperara en el balcón de mármol de la corte de del castillo sin poder apartar la mirada de la avenida París. El rey no se movió de allí hasta que desapareció el cortejo fúnebre y a su paso gritó: “Estos son los únicos honores que yo puedo rendirle. Piensénlo, una amiga de veinte años! Sus restos fueron sepultados en un panteón del convento de las Capuchinas, cerca de la Plaza Vendôme.

Cuentan que deliraba por la sopa de trufas y el apio bañado de chocolate ambarino, Además propició el consumo del champán el cual decía que aumentaba su belleza. Se dice que la copa de champán fue modelada sobre el pecho perfecto de la marquesa de Pompadour,  esta mujer que fue amante del Rey de Francia Luis XV, gobernó a los franceses por 20 años hasta que la tuberculosis le causara la muerte, apenas contaba con 43 años. Una de sus frases mas celebres es: “Toda Mujer esta sentado sobre su fortuna”.

  El arquetipo del pintor francés del siglo XVIII fue François Boucher , pintor cortesano de Luis XV, cuyo tema favorito fueron las aventuras sexuales de Venus. La amante del Rey, Madame Pompadour encargo una serie de cuatro Amores de Venus en 1754 (Londres, Wallace) así como una Venus, Mercurio y Cupido (Berlín, Dahlem Skulsamml.) en la cual se muestra a Mercurio con una erección. El rey presentaba a su amante en seis escenas de erotismo rústico de Boucher, que se cree fueron destruidas en 1871 en el fuego del Palacio de las Tullerías, y que sólo se conocen a través de viejas fotografías. Otra amante del Rey, Louise O`Murphy , puede haber sido el tema del Desnudo reclinado de Boucher (1752; Munich, Antigua Pinacoteca; aquí, la muchacha de 18 años yace sobre su estómago provocativamente desnuda, con unas apetecibles nalgas que demandan ser acariciadas, en la que ha venido a ser considerada una de las más eróticas pinturas del desnudo femenino en el arte occidental.

  El primer matrimonio de Juana Antonieta fue con el hijo del tesorero de la Casa de la Moneda, Carlos Guillermo, con quien se casó en 1741. El primer hijo del matrimonio nació a los nueve meses murió al poco tiempo, sin embargo en 1744 nació su hija Alexadrine.

  Cerca de 1880 se comenzó a usar en el cabello mucho el estilo "pompadour", que consistía en levantar el pelo hacia arriba en la parte central y dejar caer rizos a los costados. Una variante fue el "estilo francés", que era el pelo amontonado en la parte superior de la cabeza y rizos en la frente. El estilo "Gibson Girl" se puso de moda cerca de 1890 y duró hasta entrado el siglo XX. Para lograr el estilo "Gibson Girl", las mujeres se añadían en la parte frontal de la cabeza postizos de pelo, que hacían generalmente de su propio cabello, guardando el que quedaba en sus cepillos en un recipiente de cerámica, bronce, o cristal.